СТОКЕР преглед

Преглед филма о Стокеру. Матт рецензира Стокера из Цхан-воок Парка у којем глуме Миа Васиковска, Маттхев Гооде, Јацки Веавер, Дермот Мулронеи и Ницоле Кидман.

[ Ово је ре-пост моје рецензије са Филмског фестивала у Сунданцеу 2013. Стокер отвара се данас у ограниченом издању. Кликните овде да бисте сазнали када ће филм бити приказан у вашој близини. ]

У Парк Цхан-воок Стокер , лов је кориснији од убијања. Парк је прелепо израдио узнемирујући, спорогорели мистериозни трилер који се упушта у крвну линију предодређену за проливање крви. У свом дебију на енглеском језику Парк узима свој беспрекоран, а језив стил и користи га да побољша релативно једноставну причу о поремећеној девојци која започиње бизарну и узнемирујућу везу са својим недавно откривеним ујаком. Кроз Парков објектив и огромне перформансе звезда Миа Васиковска и Маттхев Гооде , Стокер можда неће дубоко засећи, али тешко коси.



Индиа Стокер (Васиковска) је тиха, повучена тинејџерка чији отац ( Дермот Мулронеи ) умире под сумњивим околностима на свој 18. рођендан. На сахрани упознаје његовог давно изгубљеног брата Чарлија (Гооде), који је очигледно цео живот Индије путовао светом. Чарли одлучује да се пресели на имање Стокер и постане пословични човек куће, који се обраћа индијској занемареној мајци Еви ( ницоле Кидман ), и побуђује радозналост Индије. Како се њен перверзни однос са Чарлијем развија, Индија прелази у насилну и узнемирујућу одраслост.

Свет Стокер је фасцинантан као и његови главни ликови. Чини се да Стокерси постоје ван времена, јер њихови костими и дом изгледају још од 1950-их, али прича се одвија у данашње време. Породица такође проводи вечери уз Индију да свира клавир за своју забаву уместо да седи испред екрана. Ова издвајања можда нису суптилна, али ипак очаравају и заварају. Парк зна да има посла са невероватно чудним ликовима, а једини начин да задржи публику на броду је да појача расположење и поставке у складу са њиховим језивим понашањем.

Индија и Чарлијеви поступци и односи одлазе на нека језива места, али Парк и његови глумци одржавају тон доследним, тако да чак и када догађаји постану дубоко непријатни, никада нећемо уклонити слику. У једној сцени, ујак и нећакиња се повезују док заједно свирају клавир. Кроз врхунску монтажу Ницолас Де Тотх и раскошна кинематографија Цхунг-хоон Цхунг , сцена оживљава док Индија и Чарли говоре кроз музику (нисам сигуран да ли је оригинални комад или није, али вреди напоменути Клинт Манселл Слатка и слутња оцена).

Успех ове сцене и остатка филма делом је заслужан и за перформансе Васиковске и Гоодеа. Оба глумца имају продорне очи које гледају кроз људе, а то је суштинска особина за филм који се врти око ликова који свет виде као предатора и плен (прича већ рано утврђује да је омиљени хоби Индије био лов на птице са својим оцем). Оба глумца имају неповезани квалитет који их чини језивима, али никад очигледним или одвратним. Такође морају да пренесу дубоке, компликоване емоције испод кул екстеријера. Васиковска и Гооде су апсолутно очаравајуће као двоје људи који су изгубили готово сваку везу са човечанством, али проналазе сродне душе једно у другом.

Као што се видело у претходним Парк-овим филмовима као што су Старији дечак и Лади Венгеанце , редитељ има талент да морбидно и узнемирујуће претвори у нешто оперативно и необично лепо. Међутим, ти филмови на крају имају више дубине и нијанси од Стокер , који покушава да истражи појмове предодређености, наследства и занемаривања. Упркос посезању за овим темама, подтекст филма никада није толико богат нити моћан као технички занат који трансформише Стокер у нешто далеко веће. На жалост, Парк-ова режија не подудара се са тим где прича на крају завршава, а мотиви лика постају мутни, а не интригантно двосмислени. Несретан је, али необично прикладан закључак за филм у коме је уметност лова заводљивија од прецизности клања.

Оцена: Б.