Ексклузивно: Горе Вербински размишља о својој трилогији „Пирати“ и интензивној продукцији наставака: „Био је то начин преживљавања“

Такође открива зашто су завршили трилогију снимили првих дана снимања „ПОТЦ 2“ иако још нису имали сценарио за „ПОТЦ 3“.

Већина људи заборавља, огроман светски успех 2003. године Карипски пирати: Проклетство црног бисера није се очекивало. Када је филм био у продукцији, руководиоци Диснеиа су покушали да га искључе. Током продукције, студио је био изузетно забринут Јохнни Депп-а приказ Јацка Спарров-а и јединствених избора које је Депп доносио за лик, а камоли чињенице да он није био први Диснеиев избор за вођење потенцијалне франшизе. Као да то није довољно, Цуттхроат Исланд , последњи филм објављен пре пиратске тематике Проклетство црног бисера , био је јавни пропуст на благајнама. Па кад Пирати са Кариба је постао четврти филм са највећом зарадом 2003. године и био је номинован за и освојио бројне награде захваљујући Горе Вербински је амбициозна режија, Тед Еллиотт и Терри Россио преварантска скрипта и Деппове култне перформансе, Дизни је одахнуо. И одмах пожелео још.



У ствари зато Гусари је постигао тако велики успех, студио је желео два наставка и желео их је одмах. Што је био проблем с обзиром на то да није постојала прича или сценарио.

Недавно сам успео да водим продужени, ексклузивни интервју са редитељем Горе Вербински за 10. годишњицу свог бриљантног анимираног филма Ранк . Док имам неке велики ствари за поделу о томе како је снимио тај филм и необичан начин на који је филм заживео, за сада сам желео да поделим наш разговор о његовом Гусари трилогија.

За оне несвесне, Вербински је режирао Карипски пирати: Проклетство црног бисера , Сандук мртваца , и На крају свету . И начин на који то описује, 2. и 3. Гусари филмови - који су снимани уназад као део масовне продукције - били су у најмању руку изазовни. Не само да су филмови јурили датуме објављивања пре него што је снимљен кадар снимка, већ је толико ствари пошло по злу На крају свету да је Вербински имао само десет недеља за постпродукцију на свом финалу Гусари филм. За контекст, неки филмови проведу више од годину дана у постпродукцији, посебно када имају пуно ВФКС снимака.



Али луди део свега овога је ... сва три филма су заиста добра. Сигурно је да је трећи филм мало дугачак, али цео филм Вербинског Гусари филмови су забавни, добро се снимају и имају неке невероватне ВФКС-ове који се одржавају и данас. А нисам ни споменуо акционе делове, који су сви постављени да би се максимизирало визуелно приповедање.

У сваком случају, ако сте љубитељ Горе Вербинског Гусари филмове и желите да чујете неке фасцинантне приче иза кулиса о томе како су настали наставци, на правом сте месту. Говори о томе како је изгледало покушати завршити последњи филм са недовољно времена, зашто су снимили два наставка уназад, зашто су снимили крај трилогије првих дана снимања иако то нису учинили имати скрипту за Пиратес 3 ипак, како су схватили линије прича, све изазове на које су наишли На крају свету , зашто визуелни ефекти и данас изгледају добро, како је изгледало радити са студијем и још много тога.

У наставку погледајте шта је имао да каже и потражите више са Вербинским ускоро.



ПОВЕЗАН: Горе Вербински ради на два нова анимирана филма са Рогером Деакинсом

КОЛИДЕР: Имате ли дуже резове од три Гусари филмове које би људи радо видели?

ГОРЕ ВЕРБИНСКИ: Не, осећам да сам у великој мери добио режију. Свака борба око било чега била је врло номинална. Веома сам задовољан резом тих филмова. Ја бих рекао да је Гусари 1 имао енергију, која је у суштини била „луд си“. Сећам се да сам га бацио [Хансу] Зиммеру, а он је рекао, ‘Ти си луд! Снимаш пиратски филм? Нико неће гледати пиратски филм. ’Било је звучно,‘ то је најгора идеја икад. ’И у томе је било нешто узбудљиво. Било је тако осуђено на пропаст. Намеравате да направите жанр који буквално не функционише или има толико историјских доказа да неће успети.



Дакле, чиниш све нервозним. Студио је нервозан. Сви су нервозни због наступа Јохннија Деппа. Сви су нервозни због приче. То је замршено - враћају благо, чекају да га однесу натраг, проклети? Све у вези с тим имало је дух лудила. Затим, након што је успео, Пиратес 2 и 3 почињу да падају у „искуство засновано на датуму издавања“. Постоје календар и датуми и „требају нам још две ове бебе. Колико брзо то можете учинити? “ Дакле, немате сценарије и снимате филм до датума изласка. То ствара енергију, али најтеже је сада бити нервозан.

Осим договора, нико није нервозан због онога што радите. Дакле, водио бих те разговоре који би били, „морамо се вратити у незнање“. Читав овај осећај, „О, да, па, то се свидело публици. Дајмо им још тога. И свидело им се ово и поново то. Овде вам треба још један велики акциони сет. ’А онда, скоро ствара своје сопствене тропове које ћете следити. Не критикујем ниједну извршну власт ... То је само практична сила. То вам долази из претходног успеха.

Дакле, када сте ме питали да ли постоји другачији рез, мислим да је само извлачење, док сам покушавао да одржим то првобитно лудило, било довољно. Дефинитивно сам поносан на другу. Осећам да онај има мало више ... има сличан дух. И срамежљиво је бити напухан, а можда је и трећи постао мало, ок, вау. Где сада идеш? Мораш ићи још већи.

Мислим, покушавајући да заокружи толико фракталних наратива и да свима закључак, Норрингтон ће морати да се плати, итд .. ствар једноставно расте. То раде. Они само кажу, „Па, публика воли овог типа, мора да му плати, а ти момци се морају вратити, а ти момци морају да покажу.“ Тада једноставно почнеш да говориш, „О, Боже, не могу издржи ово, морам да дигнем у ваздух. Морам све да дигнем у ваздух. Да стварно то завршим. ’Дакле, покушао сам да кажем да трећи каже:‘ Не би требало да их буде више. ’... Био сам као, у реду, нема више, готово, три и више.

Гледао сам вашу тројицу Гусар филмови у протеклих неколико дана и први ми је најдражи, други је много бољи него што му људи приписују заслуге, трећи је мало дугачак. Трећи није тако тесан као прва два.

ВЕРБИНСКИ: Потпуно се слажем. Основне силе последњег оставиле су нас код зујања. Имали смо само 10 недеља да то објавимо.

Чула сам причу о вама у постпродукцији у том филму, где сте у основи били само шкољка себе.

ВЕРБИНСКИ: О да, не, имао сам 30 килограма вишка. Дословно, нема сна. Нула. Сјећам се како је Дицк Цоок рекао: ‘Хоћемо ли заказати датум? Можете ли одредити датум? Можете ли да одредите датум? “А било је то мешање и подешавање боја и уређивање и визуелни ефекти, уобичајено, али упали сте у немогући распоред поста исцрпљени јер одобравате визуелне ефекте и проводите ноћи сечући још увек пуцали. Ударио нас је ураган, половина комплета је збрисана. Наш резервоар није радио. Морали смо ствари вратити у ЛА. Кад смо стигли до трећег, то је био чисти начин преживљавања.

Пуцали сте на другу и трећу. Колико сте зажалили због тога? Да ли је то било нешто што сте једноставно морали учинити због датума изласка?

ВЕРБИНСКИ: Снима се датум изласка филма. Дакле, желели су још две што пре. У том процесу постоји хипотетичка амортизација. Док сте овде на овој локацији, снимите ту сцену Пиратес 3 пре него што ударите у сет. То је само у стварности, .., ово је прича која говори о градњи. И још смо правили нацрте, знате? Пуцали смо на крај Пиратес 3 пет дана пуцњаве Пиратес 2 , јер смо напуштали ту локацију. Никад се не враћамо у Порт Роиале. Селимо се на друго острво. Морали смо да се попнемо до Екуме, да пуцамо у наш тенк. Морали смо у Доминику. Нисмо се враћали у Ст. Винцент. Дакле, дошли смо у Ст. Винцент, пуцали смо неколико дана. И постоји једна сцена коју је требало снимити за сам крај Пиратес 3 пет дана у 2, не знајући шта је скрипта Пиратес 3 био још. Али види, људи снимају те филмове. Шта раде тренутно? Раде двоје Немогућа мисија филмови управо сада. То је друга звер. Ви само прихватите хаос и схватите.

Мислим да многи људи који нису у индустрији или не разумеју како функционише снимање филмова, заправо не схватају колики је маратон направити један филм на тој лествици. А камоли сваки редитељ са којим сам разговарао каже на крају снимања да се срушавају недељу дана, као да се не могу померити.

који су по реду сви чудесни филмови

ВЕРБИНСКИ: О, да. То је дефинитивно ставило године на мој живот и то је ... Не желим да кажем да је то свој жанр. У основи, то је био студио који је рекао да су нам ове ствари потребне за зараду у четвртом кварталу или за било шта, сав овај притисак управног одбора који никада раније није био тамо. „Шта имамо за 2006., 2007.?“. Направићемо још два оваква. То се дешава негде горе јер имате успеха. То је неизбежно. Мислим, почињу да редизајнирају вожњу тематским парком.

Пре тога, долазили смо вам са сценаријем, на овоме смо радили четири године, савршено је. Напишите нам чек, желимо да снимимо овај филм, зар не? Не, не, не, не, не, не, не, можда да. Добро, иди снимај тај филм. Ако успе, требају нам још две. Као да су прве плоче бендова толико добре, а друга и трећа ... Морали су да напишу све песме док су били на турнеји за свој први успех, а то је временски фактор. А као обожавалац мислите: „Ох, а сад су на другу плочу ставили оне песме које можда нису биле довољно добре за прву.“ Али имали су 10 година као локални бенд да напишу прву плочу и добио годину дана да направи другу и годину дана трећу.

Слика путем Валт Диснеи Студиос Мотион Пицтурес

Дакле, колико су се други и трећи филм мењали у покрету на сету са сценаријима? Колико сте схватили?

ВЕРБИНСКИ: Тако даље Пиратес 2 и Пиратес 3 , знајући за шта смо, Тед [Еллиотт] и Терри [Россио] имали су канцеларије до моје у Диснеи-у, а онда су ми требале још две канцеларије које су биле управо оно што бих назвао „собе за приче“, јер смо извиђали ... Људи су слагали буџете и није било скрипте, па бисмо радили карте. Ја бих некако везао фластере, картице, фотографије локација, цртеже, уметничка дела, неку врсту много пожурније фазе ... Ја то радим на било ком филму, искрено, али то обично радите пре него што добијете зелено светло. Били смо осветљени зеленом бојом и тада лете чекићи и ексери, људи су на платном списку, граде ствари.

Тако Пиратес 2 била соба, могао сам да је шетам и причам и да прошетам читав облик филма. И Пиратес 3 била соба и могао сам ходати и описивати шта ће се теоретски догодити: ко кога издаје ... Када сретнемо Давија Јонеса, на крају овог филма, Кракен узима Јацка ... Сада, следећи филм, они су покушава да стигне овде. Идемо у подземље, како се они враћају Џеку? Они одлазе са ивице света. Трећи чин ће бити вртлог. Шта радимо са Норрингтоном? Где враћамо Џека у причу? Како ткамо причу? Можемо ли изаћи са Кариба? Можемо ли на исток? Имамо Источноиндијску трговинску компанију. Можемо ли у Азију? Можемо ли имати азијски утицај? Почнимо да гледамо Чау Јун-дебела, био би сјајан. Можемо ли почети да отплаћујемо остатке остатака из Пирата 1 који су били необјашњиви, тетоважа П је изгорела на Џексу по руци. Ко је то урадио? а ко је Боотстрап Билл? ’Почињемо да идемо напред док обрнутим инжењерингом израђујемо трилогију.

Одмах кажемо, ‘Па, Боотстрап Билл, никад га нисмо срели Пиратес 1 . [То је] прилика. ’Дакле, то би била само ова карта на зиду,„ Боотстрап Билл, где га стављамо? “Неко време лебди по соби на игли,„ Шта радимо са Боотстрап Билл-ом? Дакле, Виллов отац, Јацк га је познавао, у реду, имамо очеву причу са пиратом - порицање. Теме почињу да се накупљају. И једноставно почнете свакодневно ходати том собом и постављате драматуршка питања, а онда вас погађа хиљаду питања. Улазе линијски продуценти и питају: „Па, колико мислиш колико ће ти требати дана на Острву четири?“ А онда са Тедом и Терри-ом кажем: „Када напишемо ову сцену, чини ми се као два и по странице, три “, а они су попут„ Да, можда три “, а ја сам рекао:„ У реду, треба ми дан и по за дијалог јер смо на води. “Ајмо комбинујте то са овом сценом и назовите то два дана. Онда те увек убије осма страница, зар не? (Рим гори) Мислим, дословно су ми оставили, у сценарију, „Највећу борбу са три мача икад снимљену“, то је било оно што је речено.

Било је девет дана снимања једне осме странице, јер .. то је морало бити место где се све конвергирају. Тако да само почнем да се увлачим у то, а затим ћемо плоче поставити на зид .. и на крају делови који захтевају дијалог враћају се у сценарио. Дакле, све те ствари су буквално фластери и пост-ноте, а то је соба и отворите врата, одете улево и кажете: 'Отварање сцене на киши, венчање које се није догодило . Тада се тачка до тачка до тачка, и почнете се пробијати и потражите Јацка, острво Канибал. “Могао бих прошетати основама обе приче како бисмо знали:„ У реду, ово је темељна тродимензионална структура обе приче, нема детаља. Сада почињемо да стављамо детаље у то док смо у производњи. '

Слика преко Диснеи-а

Нагазиш сет за Пиратес 2 првог дана, колико је сценарија 2 и 3 заиста било схваћено? А колико кошта сваке ноћи, Тед и Терри, а ви гледате у следећи дан и мислите као: 'Шта ће, доврага, рећи?'

ВЕРБИНСКИ: Обично можете припремити највише 60 до 80 дана филма. Били смо у прилично доброј форми Пиратес 2 сценаријски. Имали смо 80% тамо, али Пиратес 3 биле су само картице које су постале контура ... и нема страница, нула страница. Тако да смо заправо морали писати из ноћи у ноћ из ноћи у ноћ, напуштамо ову локацију, морамо писати завршну сцену. Спомињао сам да смо морали снимити Јацкову последњу сцену Пиратес 3 трећег или четвртог дана снимања 2 без сценарија за Пиратес 3 . Та сцена [са Јацковим компасом који је усмерио према Фонтани младости] снимљена је четврти дан док смо пуцали Пиратес 2 јер се никада не враћамо на ту локацију.

Дакле, само да би било јасно, идите да одредите пуцање за први дан Сандук мртваца али пуцате назад. Тако Пиратес 2 , у основи сте тамо, Пиратес 3 , све што снимате током продукције Пиратес 2 , у основи ништа није написано, то пишете у ходу?

ВЕРБИНСКИ: Знајући да си не можете приуштити повратак на ову локацију. Дакле, то је: „Напуштамо ову локацију, има ли од чега Пиратес 3 требаће нам? ' И тако пређете на обрис филма и, „Да, обрис на којем смо радили каже да ћемо вероватно желети ову сцену између ово двоје људи овде“, а затим бисте рекли: „У реду, па, јеботе, боље да то напишемо. “И тако су то били они који су написани претходне ноћи, две ноћи раније. А ту је и производни аспект ствари. Разговараш са било којим редитељем који снима сто дана, зар не? Стварно припремате првих 60, а затим се припремате док снимате преосталих 40. У супротном никада нећете започети снимање. Само се спремаш заувек. То је једначина. То је једначина фискалне стварности. Можете припремити само око 60 дана филма или сте потрошили толико новца на припреме, да не можете приуштити снимање филма. Тамо је сукоб. Када уђете у филмове који снимају 100 дана, последњих 40 се припремају док снимате. Па кад уђете у 300 дана снимања, што су два филма уназад, једноставно почнете да галопирате. Посада је попут: ‘Шта радимо данас? Поново излазимо на море, спакујте своје јебене ручкове. Мокри сендвичи, људи повраћају, изводимо чамац, пуштамо четири странице у море на Бисер. ’Та Посада је била једноставно најбоља у послу.

Колико сте хијатица узели током тих 300 дана?

ВЕРБИНСКИ: Нисмо требали да имамо станку. Имали смо кашњења код резервоара који није направљен у Тхе Екумасу. Једноставно није било спремно. Када смо се на време појавили на време како бисмо снимали у резервоару, резервоар је још увек био у изради. Дакле, то је био велики проблем. Морали смо се прилагодити тамо и направити кратку паузу за коју смо рекли: ‘У реду, имамо врло мало монтаже. Могу да почнем да сечем, ’па сам се вратио да сечем и вратили смо се, резервоар и даље није радио, није био готов. Па смо рекли, ‘У реду, па, само ћемо изаћи. Само ћемо се усидрити. Само ћемо то урадити без тенка. ’Дакле, само смо избацили чамце на крај стубова и управо смо створили сидрени низ на Карибима и пуцали смо без тенка.

Морали смо да променимо целокупну методологију гађања, а онда нас је то кашњење гурнуло у сезону урагана. Тада смо погођени стварним ураганом, изгубили смо пуно сетова. Дакле, то је створило другу паузу, због чега је трећем филму преостало само 10 недеља да се монтира да би и даље одредио датум. Дакле, целокупна постпродукција трећег филма била је 10 недеља.

У ком тренутку постпродукције трећег филма сте икада рекли студију да заиста не бисмо заказали овај датум?

ВЕРБИНСКИ: Није била опција.

У основи, студио ће потрошити новац који су морали да потроше за тај датум?

ВЕРБИНСКИ: Датум је био најважнија ствар. Такође, што дуже траје, више трошите. У неком тренутку, датум је такође рекао: 'Готови сте.'

Једна од ствари коју сам одузео поновном гледању три Гусари филмова које сте радили је колико су ВФКС издржали чак и са модерним ВФКС-ом. Ствари о Дави Јонес-у су фантастичне. Подводни снимак када сви пирати ходају до брода у првом филму, са месецом, тај снимак је сјајан. У овим филмовима има заиста сјајног ВФКС-а, иако сте толико пожурили тај трећи, и даље изгледа сјајно. Можете ли разговарати о извлачењу?

кмен дана будуће прошлости након кредита

ВЕРБИНСКИ; Па, у ствари, сви визуелни ефекти имају неку врсту рока трајања. Они почињу да вену од дана стварања јер .. технологија је увек боља. Али хвала вам. Мислим да је фотографска референца важна. Никада не напуштајте сет, а да се не фотографише нешто што можете користити. Много тога је, (прескакање представе на секунду), пуно покушава да уоквири кадар тамо где су ствари ... Не дајете рачунару превише опција. Другим речима, мораш да се подудараш, зар не? Дакле, ако ћу натерати ову флашу воде да плеше на столу и то ће бити ЦГ вода, узећу боцу воде и ставићу је на сто и пуцаћу у њу. И рећи ћу да не изгледа добро док се ово не поклапа. Погледајте врхунац, погледајте ударац, погледајте подземно расипање, погледајте ове каустике створене ударом воде у поклопац. И тако имам нешто где то могу да проучим. Тако смо имали главу Дави Јонес-а коју бисмо могли увести, ући у сваки кадар. Такође бисмо били на мору, имали бисмо стварно порекло, имали бисмо право сунце, зар не?

Не покушавајте да реплицирате сунце на сцени. Постоје ствари које научите, волите да испечете у нечем истинитом и фотографском, а онда се можете ослонити на ИЛМ, тако су добри у подударању. Та пажња према детаљима сеже до првог Ратови звезда и најбоље се подударају са фотографијом у живој акцији. То је био један од великих изазова на Ранк , нисмо имали стварну фотографију, зар не? Дакле, поклапате оно што памтимо као фотографију, .. шта осећамо од овога раније ... зато је било веома важно да имамо исти тим Ранк то је било на Дави Јонес-у.

Мислим, то су само бескрајни разговори о сваком детаљу, посебно о Дејвију Џонсу, о томе како светлост продире у његову кожу. Када погледате неке од дневних снимака њега и оног малог вентила, оног издувног вентила који му је са стране главе и како се шири и где дим из њега излази. На сунчевој светлости је попут затиљка вашег уха кад га удари сунце, поцрвени, зар не? Заправо пролази кроз светлост, зар не? Бескрајно гледам на те ствари.

Који је био један од разлога што Кракен завршава мртав на острву, осим што је то била добра прича?

ВЕРБИНСКИ: Увек се радило о томе како чудовишта умиру. Овај свет се завршава. Напредак је дошао и митови више нису релевантни у овом новом светском поретку. То је била његова основна наративна функција у том тренутку. Тужно је време да се Барбосса и Јацк зауставе и погледају ту ствар и схвате да су то они који су тренутно. Они су диносауруси на овом свету.

Јеси ли икад гледао другу Гусари филмове које нисте режирали?

ВЕРБИНСКИ: Да бих био искрен, нисам стигао до тога. Нисам осетио никакав нагон. Претпостављам да би били на телевизији и кад бих их видео, гледао бих их, али веома сам заузет радом на ономе што је преда мном ... Сигуран сам да хоћу кад тад.

Потражите ускоро више са Гореом Вербинским.