Композитор Том Холкенборг о избацивању своје оригиналне оцене „Лига правде“ за Тхе Снидер Цут

Који Филм Да Видите?
 
Композитор такође говори о поновном уједињењу са Џорџом Милером за '3.000 година чежње' и његовом потпуно електронском партитур за 'Војску мртвих'.

Пут до Лига правде Зацка Снајдера је за многе била оптерећена. Филммакер Зацк Снидер је био у производњи лига правде када је Варнер Брос. изненада закључио да желе да ублаже тон, а студио је почео теже да узима руку у обликовању филма о суперхеројима о екипи насупрот њиховом приступачнијем приступу Снидеровом Батман против Супермана: Зора правде . Као што сада знамо, то је дошло у постпродукцији, где ударање главама једноставно није изгледало исплативо због Снидерове личне породичне трагедије, а Снидер је напустио филм. Пројекат је преобликовао Јосс Вхедон , а позоришни део који је објављен љуска је онога што је првобитно планирано.

Али потражња обожавалаца за Тхе Снидер Цут није се проширила само на Снидерову верзију филма, већ се проширила и на Том Холкенборг Оригинални резултат. Након што је Снајдер отишао лига правде , Холкенборг (ака Јункие КСЛ ) је такође замењен као композитор, а његова музика за суперхеројски блокбастер није угледала светлост дана. До сада.

колико има филмова о Годзиллама

Када је Холкенборг назвао Снајдера да ће моћи да заврши своју верзију лига правде за ХБО Мак, композитор је одмах ископао музику коју је првобитно компоновао за филм још 2016. године - и наставио да је баца у смеће. Као што ми је Холкенборг објаснио у недавном ексклузивном интервјуу, имао је негативних емоција везаних за музику коју је првобитно створио за филм (завршио је отприлике 50% пре него што је напустио пројекат), али прилику је видео и у Лига правде Зацка Снајдера да примени све што је научио у протекле четири године на потпуно нови резултат. Па је кренуо од нуле.

Слика преко ВарнерМедиа

Резултат су четири сата и 20 минута потпуно нове музике, што је композитору послужило као херкулски изазов који каже да, након израде четворосатне филмске партитуре, сада са сигурношћу може да изјави да може да преузме било који филм. У доњем интервјуу говорио је о свом почетном искуству лига правде и зашто је уништио свој оригинални резултат, како се бавио писањем и снимањем овог новог резултата током пандемије, зашто се писање четворосатне филмске партитуре потпуно разликује од писања за ТВ серију и креативна слобода коју је уживао у овом конкретном пројекту .

Такође смо разговарали о Холкенборговом раду на предстојећем хита Годзила против Конга , за који је направио масивни бубањ, и задиркивао је свој потпуно електронски резултат за Снидеров предстојећи зомби филм Војска мртвих . Такође је кратко разговарао о раду са Мад Мак: Фури Роад директор Георге Миллер опет на 3.000 година чежње , и посебно ИМДб кредит за предстојећи Пикар филм који је нетачан упркос чињеници да би композитор волео да ради са хваљеним анимираним студијем.

То је широк и проницљив интервју о заиста јединственом филмском пројекту и још много тога. Погледајте у целости у наставку.

На чему је било ваше почетно искуство лига правде још 2016. године?

ТОМ ХОЛКЕНБОРГ: Па очигледно је да је све почело заиста сјајно. У том тренутку, филм број четири, радио сам са Зацком. Било је то први пут да сам тако велику франшизу узео сам. Јер са Батман в Суперман била је двострука наплата са Хансом Зиммером и даље Човек од челика Радио сам за Ханса. Дакле, било је поприлично добро што сам то могао учинити сам. Почео сам и били смо на одличном путовању заједно, а онда је све запело око маја [из 2017.]. И он је морао да престане да ради на томе, што значи да сам морао да престанем да радим на томе. Тако очигледно, то се није осећало добро. И захваљујући упорности и снази обожавалаца који су непрестано узнемиравали Варнер Бротхерс, не само да би објавили филм, већ и резултат, који је на крају довео до, 'Па, зашто га ви не довршите?'

И то је био сјајан тренутак. Ипак имајте на уму да је филм на којем сам радио 2016. године био двосатни филм. И када је читав овај пројекат добио зелено светло прошле године у мају, иако сам знао да долази мало раније од тога, погледао сам шта сам урадио. За почетак имам нека негативна емоционална осећања са том старијом музиком, јер ме је подсетила на читав тај временски период да смо морали да престанемо да радимо на њој, као и на оно што се догодило у Зацковом личном животу. То је већ био мотив да се крене од нуле. Али онда, када сам поново слушао музику, борио сам се, али са собом. Толико сам научио са неким од ових заиста сјајних режисера с којима сам сарађивао током последње четири године да сам осећао потребу да кренем испочетка. И управо то сам и урадио.

Слика преко ВарнерМедиа

А онда је почео мој успон на Моунт Еверест, јер је то филм од четири сата и 20 минута који је готово у потпуности препун музике. Никад раније нисам радио нешто слично. У историји је прилично јединствено имати толико филмских резултата у филму. То је заиста био Моунт Еверест, јер сам почео потпуно изоловано због ЦОВИД-а. Били смо само ја и моја резервна спаваћа соба у кући, осам на осам стопа, и мала рачунарска инсталација тамо, и једна гитара, један бас, неколико удараљки, један или два омиљена комада опреме коју сам желео да имам тамо , и то потпуно самостално. Био сам тамо отприлике осам месеци и тукао ову ствар. Због тога је постало врло интензивно, не само да се тако ради, већ и како је музика испала од те тачке.

Рекли сте да сте оставили по страни онај оригинални резултат који сте саставили. Али колико сте били близу завршетка те оригиналне верзије још 2016. године?

ХОЛКЕНБОРГ: Био сам отприлике на пола пута. Почео сам, мислим, негде у септембру 2016. Филм је изашао '17, зар не? А онда смо престали да радимо на томе негде крајем априла, почетком маја. Заборавила сам тачно шта је то било. Али филм је требало да изађе тек у новембру, тако да сам имао толико времена да завршим преосталих сат и 20 минута или тако некако. Али да. Направио сам само 50 минута, 55 минута резултата, од два сата колико је требало, тако да сам био на пола пута.

Па кад вас је Зацк први пут назвао и рекао вам да ће његова верзија филма сада бити готова за ХБО Мак, каква је била ваша почетна реакција тамо? Да ли је било узбуђење због повратка? Јесте ли већ некако размишљали попут: 'Ох, нисам сигуран да ли ми се свиђа тај оригинални резултат. Можда бих требао почети испочетка '?

ХОЛКЕНБОРГ: Мислим, знао сам месецима и месецима да то потенцијално долази. Па сам, наравно, почео да копам по чврстим дисковима да видим где сам са целом овом ствари. И заправо, по мом мишљењу, био сам далеко даље у процесу 2016. Али, како се испоставило, нисам. Па ме је преварила чињеница да сам урадио 50 до 55 минута оригиналне партитуре, али онда је остатак филма био прекривен музичким монтажама из тог материјала и музичким монтажама демонстрација које сам урадио за филм. Дакле, био сам под перцепцијом да сам близак. Али како се испоставило, нисам. Тако сам слушао све пре него што смо добили зелено светло за почетак ове ствари. И заиста сам осетио потребу да то поновим, поновим. Такође сам сада осећао много већи притисак него тада, јер је тада то био притисак да самостално направите такву велику франшизу. Али сада постоји притисак да постоје милиони деце која вриште већ четири године да пусте [Зацк'с цут.]

И поврх свега, оно што га је такође учинило веома јединственим је то што кад ме је Зацк назвао и рекао ми да ће се то догодити, након испитивања онога што сам имао у последњих неколико месеци, рекао сам: „Да ли бисте могли да започнем готово? ' А он је рекао, 'Не, никако.' А он је рекао, 'А окови су скинути. Шта год желиш.' Дакле, за мене је то била сјајна прилика, такође зато што је било потребно толико музике, да се заиста ухватим у коштац са многим стварима које сам научио током последњих неколико година у филмском стваралаштву, и више их проучавам и више користим .

Могао сам да искористим своје дубоко дивљење класичној музици око прелаза из 19. у 20. век, своје дубоко дивљење раном холивудском филму који је режирао од 1930. до 1960., моје дубоко дивљење свему што сам научио током последње 35 година од рок музике, бенда за снимање, до електронске музике, резања дизајном звука, модерне музике, мешања модерне музике са старом музиком. Дакле, за мене је било невероватно испунити та четири сата и 20 минута свим оним што сам научио до овог тренутка у животу, а затим покушати даље. Била је то невероватна прилика.

Слика преко ВарнерМедиа

Дакле, четири сата и 20 минута, то је пуно музике. И знам да сте раније радили на телевизији, али ово је потпуно другачије јер не постижете појединачне једносатне рате. Морате да течете кроз све. Колико брзо сте знали да ће то бити тако дуго? И да ли вас је такав приступ уплашио? Или вам је то био узбудљив изазов за израду четворосатне филмске партитуре?

ХОЛКЕНБОРГ: Да, о свему што сте управо рекли. Да бисмо вам пружили неке позадине, постоје две врсте ТВ емисија. Постоји емисија [мрежа]. Рецимо емисија попут 24 на пример, тамо где постоје мини лукови од седам, осам минута или идемо на рекламу. А онда је велики лук пред крај епизоде, пре него што започне следећа епизода. Јел тако? Дакле, такве врсте емисија нису толико погодне за гледање преоптерећења, јер је заиста заморно, све ове рекламне паузе, иако рекламе нема, већ начин на који се емисија обликује. И тако, стримовање типа Нетфлик, да, постоји 10 епизода, али у свакој епизоди постоје очигледно цлиффхангер. Тада пет дана касније можете уживати у другој епизоди или можете уживати одмах. Али увек постоји мало резимеа када епизода започне.

Дакле, иако је јединствена животиња, ипак вас помало подсећа на оне чврсте делове којима треба прићи. Кад сам сазнао да је ово четворосатни и 20-минутни филм, за који сам знао да је био мај прошле године, и имао сам разумевања колико му је музике потребно ... Заправо не почињете да правите музику за уводну сцену и погледајте шта ћете радити после. Као да бисмо се састали и ако би Хоме Депот испоручио огромну количину грађевинског материјала, нећемо само одмах започети изградњу купатила. Цртаћете. Разговараћеш са архитектом. То је као, 'Како ће се ово обликовати?' Укључено је много размишљања. И то је као: 'Како ћу ово напасти? Који је укупни лук та четири сата? Где желим да завршим? Шта је овде важна вешалица, као на сату три? Шта је важна сцена за 45 минута? ' И почнете да их дизајнирате. А онда, радите на следећем нивоу сцена и на следећем нивоу сцена. И у одређеном тренутку почиње да се појављује образац свега што сте урадили. То је дефинитивно интензиван приступ, али заиста сам га волео. И сећам се да сам осећао да је, кад је та ствар урађена, отприлике: 'Па, од сада могу да снимим било који филм.' Све ће се осећати као некакво олакшање. Дефинитивно је интензивно.

Па, не само то, мислим, споменули сте да су ланци искључени. Радили сте на многим великим франшизним филмовима и као композитор обично служите режисерској визији, али такође овај извршни директор има визију, а тај извршни директор има визију, а студио је забринут колико новца зарађују Зарађиваћу на благајни. Ово је Зацкова визија, нефилтрирана. Да ли сте управо имали потпуну и потпуну креативну слободу? И да ли је то онда овај процес разликовало од осталих пројеката на којима сте радили?

ХОЛКЕНБОРГ: Па, имајте на уму, ипак потичем из уметничког окружења где је моја визија била једина визија која се рачунала. А разлог зашто сам прихватио филмско оцењивање је тај што сам се заиста заљубио у тимски рад на стварању најбољих могућих пројеката. И никада нисам сматрао да су критике, савети или повратне информације студија или продуцената нужно лоша ствар. Заправо, рекао бих да ме то претворило у бољег композитора. Отприлике је: 'Па, зашто не бисте поново погледали ту сцену и видели да ли се има још шта овако или онако.' А ја сам био као, 'Човече, никад не бих помислио на то.' И зато, зато волим аспект тимског рада у филмском стваралаштву. Свако мало је сјајно, на пример, уз овај филм, вратити се мало уназад одакле сам дошао, где је ваша уметничка визија једина која рачуна са оним што режисер мисли да треба урадити, а то је тако једноставан у начину рада.

Али ово сам имао и пре неколико пута, јер на овој планети постоји неколико директора - не више толико - који имају оно што називају коначним резом, што значи да ће они једини доносити креативне одлуке. Георге Миллер је био један Фури Роад . Петер Јацксон је, на пример, један. Алита , Роберт Родригуез или Јамес Цамерон био је још један од тих филмова. Као да је, када је све завршено, прилично испоручено у студио. То су очигледно врло јединствени сценарији, али свидео ми се. Заиста сам волео тим који игра на овоме. Али у овом случају, учинило је супер посебним то што смо били само ја и Зацк.

Рекли сте да сте ово само ви због пандемије. Питао сам се да ли бисте могли да ме проведете кроз тачно како је партитура написана, а затим изведена. Јесте ли то били ви све време? Да ли сте успели да окупите неке музичаре? Да ли сте радили на даљину?

ХОЛКЕНБОРГ: Дакле, у овом случају желим и да уведем Годзила против Конга , што је и учињено исте године. Пишући самостално, заиста сам волео, само сам седео у тој соби, тој малој соби и био фокусиран. Само би мој пас свако толико лајао, и то је као, 'Ох. Треба ти мало хране. ' Али осим тога, било је само то. Било је невероватно, ослобађајуће и замало ме вратило на пре 30 година, када сам имао 14 година, и почео сам да правим прве демо снимке са четворотрачним снимачем, једним синтисајзером, једним бубњарским рачунаром и гитаром са усраним појачалом, знаш? Тај ефекат ограничења био је просто невероватан. И то ме натерало да преиспитам начин на који стварам музику. Сада је то део снимања занимљив. Јер резултат као лига правде и Годзила против Конга , где би обично масивни оркестар испљувао сву ту музику за пет, шест дана заредом. Као да можете испљунути читав филмски запис од почетка до краја, када је реч о делу снимања, понекад за осам, девет дана, јер је то тако подмазана машина и људи то раде годинама.

Фото Дирк Кикстра

Али дечак је то променио када је ударио ЦОВИД. Дакле, за ова два филма био сам по читавом спектру, попут снимања појединачних плејера код куће, и једног у купатилу, и другог у дневној соби, и другог у спаваћој соби, уз мало лајања у позадини суседских паса. Мислим, не можете замислити колико је то било интензивно. Али све је трајало толико дуго. Оба филма сам снимио, дириговао и помешао, а затим испоручио на сцену у временском распону од отприлике 14 недеља, уместо девет дана. Био је то врло педантан процес планирања. Почео сам у мају. „Ако желим да одредим крајњи рок до јануара 2021, требало би да имамо прву сесију снимања за лига правде негде до друге или треће недеље августа. ' А људи се питају: 'Јеси ли луд?' Дакле, био је то потпуно другачији ниво добијања повратних информација о оба филма, јер ми је требало толико времена да будем сигуран да могу да испоручим одговарајући производ.

човек у високом дворцу значење

Поменуо си Годзила против Конга , који једва чекам да видим. Али врло сам радознао у вези са овим џиновским бубњем који сте направили за тај резултат.

ХОЛКЕНБОРГ: У априлу 2018. запослио сам се го до Годзила против Конга . Тако да сам у потпуности завршио са музиком око априла прошле године, дакле, добар месец пре него што сам почео даље лига правде . А због ЦОВИД-а морали смо сачекати издање, а сада излази онако како јесте. И тако, 2018. године помислио сам: „У реду, добили смо два чудовишта која теже колико Бог зна колико тона“. Па, погледао сам звукове који то морам да урадим. И једноставно сам помислио: „Немам довољно велики бубањ.“ Тако да радим са овим невероватним произвођачем инструмената из Сан Диега. Направио је неке бубњеве за мене Томб Раидер . Потиче из холандске породице, али одрастао је у Америци и они имају индонежанско порекло - зато их тамо привлаче инструменти из Индонезије и пацифичких острва. Дакле, требало ми је то за Томб Раидер . И изградио је одговарајуће инструменте који су заиста карактер ових бубњева на пацифичком острву. А за Конг сам мислио да је одведен са ових пацифичких острва и у основи је послан у Америку у првих неколико филмова. Нећу вам рећи шта ће се догодити у овом, али то је звук из којег долази.

Тако сам, у одређеној мери, могао да искористим удараљке за које сам већ био Томб Раидер то има тај карактер. Али био сам као, 'Сад ми треба бас бубањ. Колико га можеш направити? ' А ја сам рекао, 'Седам стопа? Осам стопа? ' А он је рекао, 'Па, бубањ има ограничења.' А ја сам рекао, 'Па, зашто је то?' Он каже: 'Па, то зависи од највеће кравље коже коју можемо наћи.' Нисам ни размишљао о томе. Дакле, пронашао је велику кожу и испоставило се да је пречника пет стопа. Али дечко, та ствар је била велика. Нисам знао колико је то велико. Мислим, пречник му је пет стопа, а онда је дугачак око шест и по стопа. И овде је испоручен на масивном камиону. И то је као, 'Како да унесемо ову ствар унутра?' Нисмо могли. Тако сам успео да га котрљам са шест људи у гаражи. Једва је стао испод гаражних врата. И тако смо то добили унутра. И тако, опширно сам пробао ту ствар и звучи дивно у тој партитури. Невероватно.

Такође сам желео да вас питам о томе Војска мртвих . Поново радите са Зацком на потпуно другом филму. Питао сам се можете ли разговарати о томе шта можемо очекивати од тога. Знам да је Зацк и раније снимио зомби филм, али ово се чини као сасвим другачија врста зомби филма.

ХОЛКЕНБОРГ: Ма јесте. То је невероватно. Мислим, дефинитивно дефинише жанр на сасвим другачији начин од онога што бисмо очекивали. И нећу рећи више о томе, јер ће то поклањати ствари. Имао сам људе који су имали исто изненађење као и када сам га гледао први пут. Нарочито је снимљено и начин на који се прича развија врло је јединствен. Оно што сам желео да урадим за овај одређени филм је, А, снимио сам неколико филмова заредом који су били веома тешки за оркестар. И рекао сам Зацк-у, 'Шта мислите о укупном електронском скору?' А он је као, 'Да, идемо.' Тако да ту и тамо има неколико оркестралних звукова, али нисмо ништа снимили. Постоји много аспеката звучног дизајна који су веома важни. Будући да је то зомби филм, дефинитивно постоје неке тактике за плашење хлеба и путера које бисмо могли очекивати од зомби филма. Али постоји много музике која се заправо супротставља нечему што видимо. Али потребан је врло емотиван пут да би се то подвукло. И то је успело, на наше изненађење, заиста добро. Дакле, много музике за филм има врло снажан емоционални квалитет, што обично не бисте очекивали да буде у таквом филму.

Слика преко Тома Холкенборга

То звучи заиста кул. Знам да вероватно не можете ништа рећи о томе, али једва чекам следећи филм Георгеа Миллера. Јеси ли почео даље 3.000 година чежње још?

ХОЛКЕНБОРГ: Управо сам усред њега са њим. И да, не могу ништа рећи о причи. Он би требао бити тај који ће то изнети. Оно што могу да кажем је да је заиста сјајно поново радити са њим. Занимљиво је да смо годину и по, две године, на којима смо радили заједно Фури Роад резултирало је неколико ствари. А један од њих је да смо постали заиста добри пријатељи. И тако, заправо смо имали пуно контаката у последњих пет година, редовно, дуге телефонске позиве, врло занимљиве ноћи када би био у ЛА-у, само би излазио на вечеру и само разговарао о свим врстама различитих ствари. И заиста се стимулишемо за различите начине размишљања, не само у филму, већ и за многа социјална питања, или политичка, економска питања. Увек је сјајно разговарати с њим, а време једноставно лети. То је као: „Да ли разговарамо телефоном већ три сата? О човече, стварно бих требао да се бацим на посао. ' Заиста је занимљиво. Оно што је занимљиво у вези са овим одређеним филмом је да смо скоро телефонирали 90 сати, пре него што је почео да снима, да би ме усмерили на одређени музички начин. И смислио сам два музичка дела за која он заправо снима филм. Али могу бити прецизнији када филм заиста изађе.

Да, једва чекам. И такође ради на томе Бесан . Да ли вас је формално већ замолио да се вратите да бисте радили музику за то?

ХОЛКЕНБОРГ: Нисмо разговарали Бесан уопште, заправо. И знам да је са тим у пуном развоју, али зато што је тренутно толико заузет, тренуци на којима разговарамо су заиста усредсређени на 3000 година чежње , и само како би били сигурни да се све те информације размењују.

Једна ствар због које сам јако узбуђена је Турнинг Ред , што је, верујем, први пут да радите у Пикару. Баш ме занимало какво је то искуство.

ХОЛКЕНБОРГ: То је за мене вест.

Ох, зар то не радиш? Налази се на вашој ИМДб страници.

ХОЛКЕНБОРГ: Да, али ИМДБ није увек тачан. Испричаћу вам једну смешну причу, јер технички људи могу попуњавати ствари на ИМДд-у, а то ће се касније проверити. Сећам се да сам тамо видео то, две године, што сам радио човеколики јеж Соник . И никада ми званично нису приступили. А онда, разговарао сам с Тимом Милером у вези Терминатор . А ја сам рекао, „Не знам шта бих са тим. То је као, на пример, неки идиот који се обукао тамо што ја радим човеколики јеж Соник . ' А онда је Тим Миллер рекао, 'Па јеси.' Рекао сам: 'О чему причате?' Он каже: 'Па, ја сам продуцент тог филма. И рекао сам, ти би то требало да урадиш. Тако да сам је попунио пре две године. ' Нисам ни слутио. Званично, ништа не знам. И то се понекад догоди. Понекад видим нешто тамо. То је као, 'Вхоа, како је то могуће?' Али онда, с друге стране, понекад су ме ангажовали да службено снимам филм. А онда видим да на ИМДБ-у наводно ради други композитор. Како је то могуће? Знаш? Дакле, немам појма како то функционише.

То звучи приближно тачно. Па, извињавам се што то даље не истражујем, али било би ми веома драго да чујем како радите на филму Пикар.

последњи човек на земљи, сезона 4

ХОЛКЕНБОРГ: Волео бих да радим на филму Пикар. Разјаснимо то.

Лига правде Зацка Снајдера излази ексклузивно на ХБО Мак 18. марта.