Композитор ’Птице грабљивице’ Данијел Пембертон о борби за експериментисање у свом делу
- Категорија: Интервју
Даниел Пембертон је један од најузбудљивијих филмских композитора који данас ради, не само зато што је његово дело сјајно (јесте), већ зато што је одлучан да се никада неће поновити. Први пут је дошао на радаре многих људи са изузетно подцењеном 2015. годином Стив Џобс , за који је израдио технички вођену партитуру у три дела како би одговарала јединственој структури филма. Али онда је скренуо улево са урлајућим, истински шутирајућим резултатом за Гуи Ритцхие С Краљ Артур: Легенда о мачу —Звучало је као потпуно другачији композитор. Тај појам би се поновио са филмовима попут Оцеан'с 8 , Сав новац на свету , и бриљантно Спидер-Ман: Инто тхе Спидер-Версе као што је Пембертон јасно рекао да није заинтересован да исту ствар ради два пута.
Што га чини савршеним за њега Цатхи Иан Живописан и лудо забаван ДЦ филм Птица грабљивица . Налаз Харлеи Куинн-центричног спиноффа Маргот Роббие Лик се еманципира из Јокера и потом удружује са другим женама које траже еманципацију на свој начин. Хунтресс ( Мари Елизабетх Винстеад ), Црна Канарија ( Јурнее Смоллетт-Белл ), Ренее Монтоја ( Росие перез ), и Цассандра Цаин ( Елла Јаи Басцо ) не могу се међусобно разликовати, а ипак чине сјајан тим.
Слика преко Варнер Брос.
На Јану је било да споји ове различите ликове у узбудљиву и забавну причу, а затим на Пембертону да звучно одрази разноликост тона филма. Резултат је нестални, безобразан и изузетно забаван филм - један од најбољих досад у Варнер Брос. ДЦЕУ - а Пембертонова оцена је фантастична. Бројни су утицаји док композитор израђује више тема за Харлеи Куинн, као и појединачне теме за остале ликове, истовремено осигуравајући да се међусобно допуњују до тренутка када се птице грабљивице окупе на крају филма.
Долазак тамо био је део и део Пембертоновог процеса, који је обележен обиљем експериментисања и покушаја и грешака. Недавно сам имао прилику да телефоном разговарам са Пембертоном о његовом раду Птица грабљивица и његов процес уопште, и нестрпљиво је изразио своје узбуђење због померања граница - и своје незадовољство због музике и филмова. Пембертон је признао да у почетку није био спреман да се бори са тим Птица грабљивица , али га је освојила Јанова визија филма и објаснио му је како је креирао звучну кулису, што није не подсећа на то како куентин Тарантино користи музику у својим филмовима.
Пембертон је такође разговарао о балансу између партитуре и звучне подлоге, будући да је Варнер Брос. желео да укључи поп песме Птица грабљивица , тако да је на крају написао две песме за филм. Композитор је такође размишљао о тешком процесу рада на њему Краљ Артур и уметничка амбиција Паук-стих филмски тим и задиркивао предстојећи рад на Паук-стих наставак и Енола Холмес . И док Пембертон није могао да коментарише да ли ће сарађивати са њим Аарон Соркин опет на Суђење Чикагу 7 , није имао ништа осим лепих речи да каже о раду са Оскаром награђеним сценаристом на његовом редитељском дебију Молли’с Гаме .
У наставку погледајте цео интервју током којег је Пембертон изузетно проницљив и искрен. Тхе Птица грабљивица соундтрацк је сада доступан за куповину, а филм се свуда игра у биоскопима.
Како сте се први пут укључили у овај конкретни пројекат?
Слика путем Цлаудетте Бариус / ДЦ Цомицс
ДАНИЕЛ ПЕМБЕРТОН: Радио сам неколико ствари са Варнер Бротхерс и раније и тако сам у прилично добрим односима са њима, а они су желели да погледам филм. И био сам помало као, 'Не знам. Стрип филм, филм о суперхеројима, све је то исто. Сви звуче исто. ' А ја сам рекао, 'У реду, па погледаћу.' Онда чим сам то видео, заволео сам оно што је покушала да уради Цатхи Иан, редитељка, што је само учинило ово, онако како ми је она то описала, Готхам Цити какав никада раније нисте видели који је био супер живахан, живописан , врло различит став према Готхам Цити-у. А свако ко ме познаје такође зна да волим боју. Па сам погледао филм и могао сам некако да видим, заправо знате шта, овде бисте могли да урадите нешто заиста другачије. Могли бисте да урадите нешто што није била уобичајена музика из стрип филмова. Јер Харлеи је као лик тако сјајна полазна тачка за музику, јер јој се некако може бацити било шта.
Једна од ствари које су ми се стварно свиделе је то што сам некако осетила да је она таква луда забавна девојка за коју бих могао да замислим да је на било ком месту. Могао сам да замислим ацид раве. Могу је замислити као металну палицу у јами. Могу је замислити у опери. Могу је замислити у бару шездесетих. Можете јој бацити све ове ствари и све стварно добро функционишу. Она је толико необична, луда личност да ако направите ову необичну луду музику то некако све функционира. Тако је за мене било заиста узбудљиво видети да ли бих могао да покушам да бацим гомилу састојака у свет стрип филмова чији је укус другачији.
Ово можда звучи чудно јер у својим филмовима заправо не користи партитуре, али ваш резултат готово звучи као да на њега помало утиче Тарантино.
ПЕМБЕРТОН: Да, мислим, волим начин на који Тарантино користи музику. Волео бих да је наручио оригиналније партитуре, али ствар код Тарантина је да сјајно разуме моћ музике и моћ да покреће наратив и ствара заиста незаборавне делове биоскопа до заиста незаборавних звучних записа. И увек постоји смелост и врста енергије, такође и врста дрскости у многим његовим стварима, и то је увек утицало на мене. Много композитора које воли спустити било где су моји омиљени композитори. Још једна ствар која ми се заиста свиђа код његових филмова је што увек постоји изненађење, не знате шта се може догодити, а у Тарантиновом филму се никад не зна ко ће живети, а ко умре.
Волим тај аспект његових филмова, јер већина филмова тачно знате шта ће се догодити док завршите. И увек то покушавам да урадим са резултатима где не знате шта ћете добити. Желим да покушам да изненадим људе. Не знам, има толико филмова да можете да видите постер и да знате како ће звучати пре него што уопште стигнете тамо. А ја желим да снимам филмове у којима не знате како ће то звучати и немате појма за шта се бавите.
Слика преко Варнер Брос.
Толико је разноликости у погледу звучне кулисе Тарантинових филмова. И мислим да је то тачно за ваш резултат овде. Мислим, добијете помало шпагети западњачку атмосферу, а затим ову заиста пулсирајућу клупску вибрацију, рок песме и онда стварно застрашујуће ствари са Црном маском. Да ли је то било најбоље када сте разговарали са Кети у почетку о томе како ће музика звучати?
ПЕМБЕРТОН: Да, некако сам осетио са овим филмом да не жели да буде једно. Има и толико различитих ликова у њему, они још увек имају неку врсту тематског интегритета да звуче светове за сваког од њих. А ту су и поп теме које се спајају. Харлеи има тему, Хунтресс има тему, Цанари има тему, Роман има тему буке и сви су прилично различити. У овом филму има пуно различитих ликова, па се они крећу у свом малом свету. Тако сам желео да их све окупим на исти начин као што то чини филм, а то је попут луде забаве, супер живахне шарене експлозије.
Харлеи Куинн је тако фасцинантан лик, али као што сте рекли, могли бисте је видети како се уклапа било где. Па како онда кренути у писање теме за лик као што је Харлеи Куинн?
ПЕМБЕРТОН: Па, Харлеи има гомилу тема у филму на неки начин. Све почиње њеном сценом прекида, њеном еманципацијом, па се то често користи на сопственом емоционалном путовању. Затим има још једну тему, коју у основи називам Харлеи-јевом темом, а то је њено покретање, само пуни Харлеи-а. Дакле, она има неколико тема. Тада остали ликови, попут Хунтресс, имају тему о флаути. Роман има све своје сабласне звукове; Блацк Цанари има овакву звиждаљку. И тако им покушава дати све идентитете, па чак и Харлеи-јеву тему распада, која се вратила на крају.
У овом филму има много уназад и унапред ствари са поп музиком, јер је постојао велики притисак да се убаци пуно поп песама. Тако да су неке партитуре изгубиле због комерцијалних императива да се у њих убаци поп музика. Али знате, обе Харлеиеве теме сам претворио у поп песме. Постоји нумера Цхарлотте Лавренце под називом 'Јоке'с Он Иоу'. Тако да сам коаутор и Цхарлотте је отпевала. Тако смо за њен филм написали песму која је заиста забавна. А ту је и још једна нумера коју видите у филму под називом „Опасност од опасности“, који сам написао са репером под називом Јуици Фруит. И тако смо то урадили на основу теме Харлеи Куинн. А онда постоји велика сцена у којој је у основи њено реповање на врху ове оцене.
Слика преко Варнер Брос.
смешни филмови за гледање на захтев
Једна од ствари које сам заиста покушао да урадим са њима је покушај да спојим ова два света. Увек је то битка, јер је умешано много луде политике и ега. Али увек сам био заинтересован за покушај ... јер су моје партитуре на неки начин прилично маковите, покушавајући пронаћи средину између стварања песама које имају смисла за остатак звучног света филма, али и даље могу успети као резултат. Тако да је некако кул што смо неколико таквих одвели у овом филму.
Па је ли било много музике на поду резнице?
ПЕМБЕРТОН: Да. Мислим да сваки филм којим ово радим увек доноси пуно музике на поду резнице, јер волим да улазим и експериментишем и испробам ствари које не функционишу увек или се сцене мењају, сцене се режу. Увек се петљају и увек покушавају да га дораде како би било боље. Тако читаве секвенце могу нестати, оживети или се променити, а ја волим да се укључим и будем велики део тог филмског процеса, а не само да се момак појави на крају и ошамари музику. Јер на тај начин у основи имате простора за неуспех. Али онда се увек трудим да будем сигуран да чак и ако те ствари не заврше у филму ако су добре песме, покушајте да их уврстите на албум, јер су албуми заиста важни и за мене. Они су ми једнако важни као и филмска партитура у смислу покушаја да покажем свету који играм с филмом.
Да ли је постојала одређена секвенца која вам је била посебно изазовна у рјешавању ове или сте дуго ишли тамо-амо?
ПЕМБЕРТОН: Да, забавна кућа. На крају је велика забава у забавној кући, а на албуму се зове „Борите се заједно“. Заиста сам поносан на ту нумеру јер у њој има толико различитих елемената. У основи има Харлеи-јеву тему, има Хунтресс-ину тему, а све се скупа завршава у теми „Бирдс оф Преи“ када се коначно сви заједно потуку . То је била врло сложена секвенца покушаја да се све учини успешним и да ипак има енергије за сцену. Да, то је вероватно било врло компликовано. Али да, у филму је испало заиста добро. Мислим, то је мало поп музике током прва два минута, али шта можеш да урадиш?
У почетку сте рекли да се нерадо пријављујете, јер стрип филмови звуче исто, али тврдио бих да је ваш У Спидерверсе резултат је апсолутно сјајан и јединствен. Занимало ме је да ли се овај пројекат много разликује од постизања оног у смислу стриповских ликова или је то заправо само нека основна успоредба?
Слика путем Сони Пицтурес Релеасинга
ПЕМБЕРТОН: Да, мислим да су то врло различити филмови. За мене волим да радим филмове у којима могу да будем заиста инвентиван и донесем своју личност на свет, јер увек желим да покушам да радим ствари које звуче другачије, свеже и нове, и некако се трудим да немам звук и покушавам и промените га сваки филм. Филм који тренутно радим је Енола Холмес и то је скоро равна оркестрална партитура.
Ох, то је у реду.
ПЕМБЕРТОН: Што годинама нисам радио. Увек желим да људи нагађају. Дакле, ако само мисле да ће назвати како би добили ове луде откачене резултате, а ја сам као, не, следеће ћу вам дати заиста раван оркестрални резултат. Увек желим да радим оно што је најбоље за филм. Мислим да је разлог због којег ме овај филм одушевио управо луди свет који је креирала Цатхи. Само боје, отмјени, забавни, узбудљиви и помало глупи. И све су ствари које волим. Уз овај филм можете се пуно забавити.
Један од мојих најдражих резултата је за Краљ Артур: Легенда о мачу . Мислим да је то само хрпа забаве. Питала сам се да ли бисте могли разговарати о томе, јер мислим да је тај филм подцењен.
ПЕМБЕРТОН: Тај филм је био попут ... човека који је био тежак, тежак пројекат. Постоји много ствари које вероватно не желим да кажем у записнику (смех).
Чула сам да је била тешка и било је неколико поновних снимања и слично, али крајњи резултат, не знам, ваш резултат је сјајан.
ПЕМБЕРТОН: Да. Немаш појма. Ствар је заиста тешка, ако покушавате да радите музику која је другачија, морате се заиста борити да ствари остану другачије. А то је пуно енергије, треба се борити да ствари постану другачије, и некако је добро сада кад сам снимио довољно филмова да ми људи мало више верују. Али због начина на који радим, мењам начин на који радим сваки филм, понекад је тешко адекватно пренети оно што покушаваш да постигнеш понекад кроз демонстрације и слично. Радим онако како пишем, тако да увек имам много више проналазака и експериментисања кад сам на снимању, такорећи у студију за снимање, уместо да је овде 100% урађена копија неких узорака уживо. Али да, Краљ Артур је једна од мојих најдражих ствари које сам урадио јер је то највећи резултат за бонкере.
Слика преко Варнер Брос.
Имао сам невероватног уредника који се звао Јамес Херберт, а он је сјајан јер заиста зна како да користи музику. Толико тога можете учинити са музиком или филмском музиком и увек сам запрепашћен да толико тога све звучи исто јер људи ... не знам. Студији имају формуле и они су попут: „Не желимо да одступимо од ове формуле“, и то је као, трудим се да не радим филмове за које мислим да ће бити превише формулативни. На неки начин бих радије снимио шкрабан филм у којем бих могао да полудим мало више од супер углађеног филма у који заправо не могу да убацим ниједну своју личност.
Да, то има смисла. И мислим да сте до сада у томе успели. Мислим да је ваш рад разнолик колико и импресиван. Да ли сте започели било какав рад на Спидерверсе наставак? Знам да су то неки рани дани.
ПЕМБЕРТОН: Можда сам разговарао с њима ...
(Смеје се) Да, схватам.
ПЕМБЕРТОН: Мислим, волим Спидерверсе и све момке који су га направили. То је био тако луд процес и мислим да га сви волимо. Има тако посебно место у нашим срцима. Већи је од филма, цео тај свет. Не знам колико могу да кажем, али у основи не испуштају лопту када је у питању шта желе даље да раде, и то је врло узбудљиво.
То је стварно кул. Једна од ствари која је тај филм учинила посебним је то што сам осећао да су сви умешани желели да померају границе онога што у медију можете, а шта не можете.
ПЕМБЕРТОН: Да. Опет, то је оно што га је учинило узбудљивим. То је као Унцут Гемс . волим Унцут Гемс јер је другачије и ти си попут, шта је дођавола ово? Ово је лудо. Једноставно волим биоскоп који покушава да ради другачије и гура. Тренутно видим да постоје две врсте филмова. Постоје они који у основи подгревају старе емоције које сте имали пре и други који покушавају да створе нове, а ја увек желим да створим нове, а не само да вам пружим укус оне које сте имали раније.
Слика преко Варнер Брос.
Ја заиста ми се свидео ваш резултат из Молли'с Гаме . Како је било радити са Аароном Соркином на његовом редитељском дебију?
ПЕМБЕРТОН: Био је сјајан. Било је заиста чудно, јер сам већ раније срела Аарона Стив Џобс а ја сам седео поред њега у Златном глобусу и попричали смо. Тако да сам радио на Молли'с Гаме и он га је заиста подржавао. Учинила сам некако супротно од онога што је он желео. Желео је оркестралну партитуру и рекао сам му да мислим да то није у реду и рекао сам да бисмо требали да направимо савремени партитур. И он је баш рекао, 'Ок, само напријед.' А ја сам био, 'Види, ако не успе, покушаћемо нешто друго.' Али он је заиста подржавао од самог почетка и све до краја. Само би написао ове дивне е-маилове. Мислили бисте да су измишљени да су били тако фини. Заиста позитивно, подржавајуће и стално сам размишљао: „О човече, биће тренутак када ће се нешто променити“ И раније сам био у ситуацијама када сте мало на ивици, јер су они толико љубазни и подржавају вас, што значи да ће то преокренути у последњем тренутку и кренути супротним путем. Али никада није. Увек је пролазио кроз тај процес, заиста је био сјајан за рад. Заиста поштујем ваш допринос, али такође одлично и само режирам тај филм. Невероватно је помислити да му је то први пут да режира. Он је сјајан момак.