15 најбољих епизода „Западног крила“, рангираних
- Категорија: Листа
С обзиром на свеприсутност политике у тренутној клими и недавно покретање Вест Винг Специал на ХБО Маку, ми у Цоллидеру смо мислили да је савршено време да се са задовољством осврнемо на једну од сјајних политичких прича фикције: Западно крило . Драма НБЦ премијерно је изведена 22. септембра 1999. године, усхићена критикама. Ово умотворина Аарон Соркин наставио би да поставља рекорд за најузастопније најбоље драмске серије Емми, са четири победе у прве четири сезоне.
Емисија је бриљантна драма о политици, о људима и о Америци. Иако је претрпео неке критике као једноставно „испуњење жеља“, у основи Западно крило је прича о добрим људима који покушавају да чине добро у свету. Друго златно доба телевизије дало нам је изузетно сложене и промишљене драме о антијунацима и морално двосмисленим ликовима, али дубоко хуманистичка подлога Западно крило је једнако убедљив и још увек се држи невероватно добро у данашњем ТВ пејзажу.
Према нашој оцени серије, Цоллидерови Адам Цхитвоод и Матт Голдберг одабрали су 15 најбољих епизода емисије и рангирали их у складу с тим. Осврните се с нама на једну од најбољих ТВ емисија икада направљених. И запамтите, одлуке доносе они који се појаве.
шетајући мртви сезона 3 епизода 6
15. 'Супремес'
Сезона 5, Епизода 17
Писац : Деборах Цахн
директор : Јессица Иу
Несумњиво, последње три сезоне Западно крило инфериорни су у односу на прва четири. Одлазак творца / сховруннера Аарон Соркин - који је сам написао 85 од 88 епизода - био је огроман ударац за серију након 4. сезоне, као и излазак редитеља / извршног продуцента Тхомас Сцхламме . Западно крило Сезона 5-7 је друга емисија - више процедурална у духу Закон и ред , недостаје хумора и топлине Соркинових сезона. Али они нису потпуно прање и под оком новог сховруннера Јохн Веллс (од ИС слава), заслуга ће се наћи ако сте спремни да то сматрате неком другом серијом. 5. сезона је најгора сезона емисије, али епизода „Тхе Супремес“ била је истакнута и најавила како би емисија могла да еволуира у пост-Соркинов свет. Прича о попуњавању новог упражњеног места Врховног суда с невероватно либерални судија је дивно убедљив, учинио га је још бољим Гленн Цлосе Гостовање. Дакле, у настојању да пруже потпуну слику и баце кост након сезоне Соркина, „Тхе Супремес“ слеће на крај нашег списка овде као пример емисије која се винула у „савршено адекватне, понекад набрекле“ висине после Соркина лево. - Адам Цхитвоод
14. 'Двадесет пет'
Сезона 4, епизода 23
Писац : Аарон Соркин
директор : Цхристопхер Мисиано
Волим да гледам „Двадесет пет“ као метафору Соркиног одласка Западно крило . Соркин себе представља као Бартлета. Зое (емисија) је одузета, а Бартлет више не може да ради оно што сматра да мора, јер је компромитован. Његово решење је да преузме његове ликове (глумачку екипу и екипу) и повери их руководству Глена Аллена Валкена (извршни продуцент Јохн Веллс ), који није лош момак, али очигледно има другачији скуп уверења. Бартлет не стиже да изведе грациозан излаз. Речено му је, „Лакнуло вам је, господине председниче“, и баш тако, Соркинове године се завршавају.
То није најбоља епизода Западно крило , али епизоде које су уследиле никада нису биле тако добре. Серија се појавила у шестој и седмој сезони, али „Двадесет пет“ је последњи ура јединствене емисије коју је Соркин створио. Епизода је заменица, али то је и својеврсно финале серије и горко-слатки опроштај од неке од најбољих телевизија које су икада емитоване. - Матт Голдберг
13. „Нека Бартлет буде Бартлет“
Сезона 1, Епизода 19
Писац : Аарон Соркин
директор : Лаура Иннес
Сезона 1 од Западно крило је изузетно флоптан и самосвестан до те мере да морам да верујем да је Соркин знао да гради ову епизоду. Све до „Нека Бартлет буде Бартлет“ сликао је Управу Бартлета као колекцију добронамерних људи који нису могли да утичу на било какву суштинску промену. Чудан је положај у који треба да ставите своје ликове, јер у основи кажете: „Овде су људи којима је стало до посла, али су и лоши у свом послу.“ Иако никада није отворено да је администрација Бартлет катастрофа, Соркин је темељ поставио Манди-иним ангажовањем (особом чија је једина брига да боље изгледа добро него бити добрим), зезањем током „Државне вечере“, добијањем Бартлета коју је изударала повучена правда Врховног суда и тако даље.
Све долази у фокус у „Нека Бартлет буде Бартлет“, што мења читав тенор серије. Ако Западно крило започео са овом епизодом, дошао би прерано, па ипак, да се серија наставила са истим потешкоћама, постала би потпуно неуобичајена. „Нека Бартлет буде Бартлет“ епизода је прекретнице у којој Соркин најављује да ће направити емисију о влади у најбољем издању. Његови ликови неће увек победити, али омогућиће нам да верујемо у бољу владу него што ћемо је икада добити. Иако ово гура Западно крило у царство „бајке“, када је тренутна политика толико депресивна, није лоше имати представу због које сањамо о нечем бољем. - Матт Голдберг
12. „Мртви ирски писци“
Сезона 3, Епизода 15
Писац : Аарон Соркин
директор : Алек Гравес
Аарон Соркин је у својој каријери добио пуно промашаја за свој, рећи ћемо „старомодни“ приступ женским ликовима, али у њима има доста женских ликова Западно крило који су приказани с нијансом и агенцијом. Мари-Лоуисе Паркер Ејми Гарднер је сјајни пример за то, а „Мртви ирски писци“ епизода је која се на уверљив, динамичан начин уклапа у женске ликове емисије, док Абби размишља о губитку медицинске дозволе. Ово је једна од бројних епизода емисије која показује Соркин талент за ткање компактне комедије и интензивно драматичне тренутке у узастопним сценама (понекад чак и исту сцену), док уживамо у томе што се Абби опија са ЦЈ, Ами и Донном, а истовремено расправља о својим етички мутним поступцима у вези са лечењем МС њеног супруга. Епизода кулминира прелепим тренутком љубави и љубави између Абби и председника, додатно их учвршћујући као један од најбољих и најљубазнијих ТВ парова на екрану. - Адам Цхитвоод
11. 'Хартсфиелд'с Ландинг'
Сезона 3, епизода 14
Писац : Аарон Соркин
директор : Винцент Мисиано
Средином 3. сезоне било је јасно да Соркин покушава да да Роб Лове још тога да се уради - глумити глумца свог калибра да глуми писца говора било је сигурно, а неке линије прича су радиле боље од других. Међутим, „Хартсфиелд’с Ландинг“ је сјајна изложба и за Ловеа и за Сама Сеаборна, јер Соркин заиста дочарава Самову политичку будућност на убедљив и забаван начин. Али епизода је такође нешто као наставак филма „17 људи“, јер Бартлет изводи симултане шаховске мечеве са Семом и Тобијем, покушавајући да реши проблеме са последњим. Однос Бартлет / Тоби увек је био једна од најзанимљивијих динамика емисије, јер је Тоби био члан особља који се није плашио да прозове Бартлета, а шах се заиста показао као савршена метафора за то како се њих двоје крећу кроз многе друге испитивачки разговори. Ово је такође епизода у којој су Ц.Ј. и Цхарлие, и док су у шаљивом рату Западно крило је свакако огромна политичка драма, ове врсте подзаплета су сјајни подсетници да би емисија такође могла да направи комедију једнако добро. Понекад је лудо залепљени телефон једноставно смешан. - Адам Цхитвоод
10. „Узми овај суботу“
Сезона 1, епизода 14
које су емисије на нетфлику?
Писац : Аарон Соркин
директор : Тхомас Сцхламме
Један од Соркинових генијалних потеза у првој сезони Западно крило представљао је либералног председника који је такође био побожно религиозан. Барлетово католичанство није само напомена за његов лик, већ дубоко важан део његовог живота који утиче на многе одлуке које доноси. И тако у „Узми овај суботу“, Соркин приступа расправи о смртној казни из дубоко личне перспективе, док Бартлет покушава да помири своју веру са савезном владом која наређује смрт другог човека. Ово „питање вере“ одзвањало би кроз целу серију и представљало његову најбољу епизоду, али у „Узми овај суботу“ Соркин заиста постиже снажну равнотежу између политичког и личног. - Адам Цхитвоод
9. '20 сати у Америци'
Сезона 4, епизоде 1 и 2
Писац : Аарон Соркин
директор : Цхристопхер Мисиано
Соркинови ножеви у двоје партера били су понекад огромне гозбе, а „20 сати у Америци“ је сјајан спој урнебесне комедије, удвостручења улога финала сезоне 3 и актуелне драме. Нападање Јосха, Донне и Тобија у Индиани након што их је оставила колона довела је до неких од најбољих комичних тренутака емисије, што доказује реакција Јосха и Тобија на сазнање да су променили временску зону у покушају да ухвате лет назад за Вашингтон . Али епизода такође обавља фантастичан посао настављајући тамо где је финале сезоне 3 стала, обраћајући се Бартлетовој одлуци да изврши атентат на страног лидера, као и смрти детаља тајне службе Ц.Ј. Кулминира емоционалним врхунцем у којем Соркин прави измишљени терористички инцидент и у том процесу коначно проналази прави начин да се обрати 11. септембру након покушаја да се креће сличном територијом током читаве сезоне 3. То је подсетник да је Соркин вундеркинд од речи, и повлачи велику паралелу из нашег стварног света у овај измишљени, а да то не изађе као глиб или опортунистички. - Адам Цхитвоод
8. „Бартлет за Америку“
Сезона 3, епизода 9
Писац : Аарон Соркин
директор : Тхомас Сцхламме
Не знам зашто сам пристран према епизодама флешбека. Можда је то зато што илуструју страну лика који раније нисмо видели, па показивање њихове прошлости помаже у информисању њихове садашњости. „Бартлет за Америку“ враћа нас даље него што смо икада били Западно крило показујући Леу како се приближава гувернеру Бартлету да се кандидује за председника, и то представља Леа као генезу читавог света који смо током целе серије увидели.
Али изван ширег опсега емисије, „Бартлет за Америку“ слика интимни портрет Леа МцГаррија, а приказује покојног Јохн Спенцер на врху своје игре. Док су сезоне после Соркина изгубиле везу са Лавом и сликале га као граничног антагониста, Соркин је схватио да је све што је Лео радио из љубави. Можда је играо политичку тврду лопту, али када је реч о људима у његовом животу, легао би у саобраћај због њих, а „Бартлет за Америку“ даје нам увид у то зашто. Све Лео-ове снаге и слабости су огољене. Видимо га како се поиграва конгресом на саслушањима и у дубини савијања у флешбековима. Видимо га у најбољем и у најгорем случају, а „Бартлет за Америку“ показује како ови врхунци и падови чине јединственог појединца. - Матт Голдберг
нови филмови на хулу у мају 2020
7. 'Небеска пловидба'
Сезона 1, епизода 15
Писац : Аарон Соркин
директор : Цхристопхер Мисиано
Већина емисија не би искористила структурну шансу коју нуди „Небеска навигација“ у првој сезони. Ово је врста епизоде у коју већина емисија долази у својој другој или трећој сезони када једном стане на ноге и пожели да истегне своје креативне мишиће. Али Соркин је Соркин, он није расположен да чека и нуди сјајан уређај за кадрирање где Јосх говори о догађајима из прошле недеље, док Сам и Тоби усред покушавају да реше свој проблем са Мендозом.
„Небеска пловидба“ је такође једна од најсмешнијих епизода Западно крило и док је емисија победила у најбољој драми четири године заредом, вероватно је могла да се такмичи за најбољу комедију и побере и то. У „Небеској пловидби“ Соркин показује да толико добро познаје своје ликове да се слободно може петљати с њима и доводити их у неугодне положаје. Зна забавну вредност тога што паметни људи праве глупе грешке, и без обзира да ли се то игра као гаф попут Бартлета који даје лошу изјаву или Јосхове катастрофалне конференције за штампу, то успева. Па ипак, емисија никада не губи из вида драматичну тежину, а Мендозино објашњење за његово хапшење и данас (нажалост) одјекује. - Матт Голдберг
6. 'Ноел'
Сезона 2, Епизода 10
Писац : Аарон Соркин
директор : Тхомас Сцхламме
пре него што Западно крило , Бредлија Витфорда сам најбоље познавао као негативца Билли Мадисон , и иако је веома смешан у тој улози, сада ће увек бити Јосх Лиман. То је улога у дефинисању каријере, и док је Јосх чешће морао играти комичне тренутке емисије током Соркинових година (у сезонама 5-7 постао би озбиљнији и донекле невероватно), добио је невероватну представу за његову драмску страну у „Ноелу“.
гледајте цртане филмове самурајски џек сезона 5
„Ноел“ је паметна епизода, јер док „Тхе Мидтермс“ приказује остатак ликова који се баве падавинама са снимања, ми заправо нисмо успели да видимо пуно тога како је Јосх реаговао и, приближивши се смрти, испоставило се да је његова реакција била најдубља и најсрамнија. Гледање како почиње да се раздваја по шавовима је шокантно, а опет се емисија увек враћа љубави коју ови ликови гаје једни према другима. Леоова парабола о човеку који падне у рупу пример је доброте и пристојности Западно крило поклони у пику. Иако је сукоб све у реду, понекад је моћно само гледати људе како су добри једни према другима. - Матт Голдберг
5. 'Пилот'
Сезона 1, Епизода 1
Писац : Аарон Соркин
директор : Тхомас Сцхламме
Већина емисија нема сјајне пилоте. Дизајнирани су да буду функционални, а не уметнички смели. Добар пилот мора да представи ликове, њихове односе, свет и сукобе са којима ће се ликови суочити. Не само да се већина емисија бори да испуни овај једноставан захтев, они обично не знају шта су све до неколико епизода у првој сезони. Пилот је, најчешће, скица и пита публику да ли је скица довољно добра да људи виде како се развија.
Западно крило није ваш типични пилот. Ради све ствари које би добар пилот требало да ради, али чини их с толико самопоуздања и стила да бисте помислили да емисија већ траје најмање пола сезоне. Пилот није врхунац западно крило , 'али прогласио је изузетно самопоуздану драму која је одмах знала своје ликове, гласове и окружење. Пилот за Западно крило није био скица у потрази за емисијом; био је темељ за споменик. - Матт Голдберг
4. 'Највиши'
Сезона 1, епизода 10
Писци : Аарон Соркин и Рицк Цлевеланд
директор : Алек Гравес
Тешко бисте пронашли бољи пример за Западно крило Је хуманизам од „Ин Екцелсис Део.“ Божићна епизода прве сезоне поставила је традицију емисија на празничне тематике које би се решавале тешких и емоционално тешких прича, а бодљиви Тоби Зиеглер преузео је на себе да организује војну сахрану за бескућника-ветерана пронађеног мртвог у капуту. Ово је епизода „доброг осећаја“ која одбија да добије маздлин или сахарину, уместо да прихвати истину да су људи по својој природи добри. Западно крило , у срцу, говори о добрим људима који покушавају да чине добро у свету, а „Ин Екцелсис Део“ је укратко та изјава тезе. То је такође, помало изненађујуће, једина епизода која је Соркину донела награду Емми за најбољи спис, упркос његовим херкуловским напорима у сезонама које долазе. - Адам Цхитвоод
3. „У сенци двојице наоружаних људи“
Сезона 2, Епизоде 1 и 2
Писац : Аарон Соркин
директор : Тхомас Сцхламме
Брилијантно у „У сенци двојице наоружаних људи“ је то што је потрага за њом прилично замишљена. Није ствар у пуцњави; ради се о жртвама, а жртве су ликови које волимо. Соркин мудро не убија Манди (јер би тада ликови морали да се суоче са смрћу лика који се ником посебно није свидео) и само је некако послао у етер без објашњења. Затим фокус усмерава на формирање кампање Бартлет.
На неки начин, „У сенци два оружника“ функционише као други пилот, покушај започињања емисије замишљањем да ли је започела током Бартлетове кампање за председника, а не средином његовог првог мандата. Чини занимљиве повратне информације даљим утврђивањем ко су ликови и снагом њихових односа. „У сенци два оружника“ сам први пут почео да гледам Западно крило , и иако би људи очигледно требало да почну са сјајним пилотом, ни премијера друге сезоне није лоше место за почетак. - Матт Голдберг
2. '17 људи '
Сезона 2, епизода 18
Писац : Аарон Соркин
директор : Алек Гравес
Много је епизода у којима Соркинова позоришна подлога добро дође, али „17 људи“ би могла бити епизода налик на представу Западно крило Је читав низ. Бројне емисије током историје уништене су великим заплетом или концем који се писци преврћу док се расплићу, али овде Соркин пушта Бартлетово МС-ово откриће Тобију да крчка док напетост расте и расте. Епизода је у основи двосмерна Мартин Схеен и Рицхард Сцхифф , а двојац се претвара у пар изванредних наступа док се њихов разговор колеба из нелагодног у отворени вичући меч. Ово је једна од неколико епизода у којој је Соркин 'флаширао' своју глумачку екипу и једноставно пратио ток догађаја током једне вечери или дана, али режисер спретно маневрише тензијом Алек Гравес (будућност Игра престола МВП), који омогућава публици да дише током пауза у разговору између председника и Тобија, али никада не дозвољава да напетост попусти. И док ствари постају напете, Соркин и Гравес одржавају ласерски фокус на емоционално утицај овог разговора, никада не допуштајући да откривање радње засени оно што ови ликови осећају. - Адам Цхитвоод
црно огледало виси дј значење
1. 'Две катедрале'
Сезона 2, епизода 22
Писац : Аарон Соркин
директор : Тхомас Сцхламме
„Две катедрале“ један је од најбољих телевизијских сати који су икада произведени. Финале 2. сезоне врхунац је приче о МС емисији, са председником Бартлетом кривим за смрт госпође Ландингхам, што он доживљава као Бога који га директно кажњава. Травестија је да Мартин Схеен никада није освојио Емија за свој наступ као Бартлет, а још је збуњујуће то што ово није онај који га је учврстио. Његов уклети, бесни, удаљени манир у овој епизоди је шетња уским ужетом коју Схеен изводи са милошћу, а Бартлетова сцена у катедрали у којој призива Бога тренутак је заустављања емисије. Епизода се спретно удвостручује на једној од најзанимљивијих Бартлетових особина, а то је његово помирење између његовог католичанства и тешких одлука које мора да донесе, а у „Две катедрале“ га видимо огољеног, пуног сукобљених емоција. Ово је Западно крило у свом најбољем издању, и палцем носите на мрежној телевизији све што желите, али слажем ову епизоду са најбољим ратама Сопрани , Бесан човек , и Бреакинг Бад Било који дан. - Адам Цхитвоод